影片由阿贝尔费拉拉自编自导，该片曾入围2019年戛纳电影节参展作品今年初柏林电影节竞赛单元，一部神秘登场的《西伯利亚》可谓掀起了前所未有的争议，晦涩的意识流画面与全无逻辑可言的碎片情节令大量观众叫苦连天，也成为不少影评人口诛笔伐的对象。如果对《西伯利亚》感到困惑不解的人看完这部出自同一位导演的《托马索》之后，相信混乱的思路会有所清晰，最起码能对主人公的怪异行为与经历有所感悟。阿贝尔费拉拉的电影总是难以归类，不论是早期的美国黑帮题材，还是转到欧洲后的抽象故事，反常规的情节和暧昧不明的主题时常出现。事实上，这部去年入围戛纳的《托马索》与《西伯利亚》两者之间有延续相通的互文关系，《托马索》里的主人公是一位从纽约搬到罗马定居的电影导演，他在新环境里遭遇中年危机，然后他将这种心理危机投射到正在创作的新电影里，而这部新电影就是今年初柏林上映的《西伯利亚》。于是，《西伯利亚》里所有晦涩的意识流情节都可以找到相应的根源，至少从表面上来看，将这部《托马索》当作是《西伯利亚》的前传似乎也未尝不可。费拉拉让自己女儿在剧中扮演真实角色然而，对于更多没看过，或者对《西伯利亚》不屑一顾的观众来说，这部《托马索》显然是导演费拉拉低调的自传经历，尽管他在媒体面前一再强调并非如此。他